Эстель

Во всякой технике лучше писать сразу верно. Для темперы это особенно справедливо. А. А. Дейнека учил студентов не прикасаться к одному и тому же месту на холсте больше двух раз. При этом все время надо помнить, что мы через цвет и форму одежды хотим выразить форму тела. Здесь возможны затруднения в зависимости от характера одежды. Сама одежда в жизни может быть предназначена для того, чтобы подчеркнуть очертания тела, или для того, чтобы эти очертания скрыть. Насколько характер фигуры может быть выражен даже при самых грубых и толстых одеждах, видно на картине С. В. Иванова «Семья» (1904). Каждый представитель этого семейства получил от художника свой облик, свои пропорции.

Роль освещения в задании «одетая фигура» примерно та же, что и во всех предыдущих, но с некоторым новым акцентом. Но нередко наряду с развитием творчества усиливается встречный процесс стандартизации. Модели в этюдах учащихся начинают походить друг на друга и на модный в настоящее время силуэт. Модные журналы всегда стремились внушить зрителю, что, изменив фасон одежды, можно радикально изменить и характер человеческой фигуры. Поэтому вот уже полтораста лет, в журналах рисуют измененные, идеальные, с точки зрения модельеров, пропорции. Хотите изменить имидж? Вам понадобится краска эстель.

Сейчас для той же цели печатают в журналах вытянутые фотографии или фотографии, снятые вблизи с очень низким горизонтом. Получается пропорция головы меньше /ю Длина ног становится гигантской, и происходят прочие чудеса. Такие пропорции учащиеся иногда переносят в этюды с натуры. Результаты получаются, как нам кажется, отрицательные потому, что эти изменения не вызываются ни- какой внутренней необходимостью Другое дело, если в картине ради образного ее решения меняют реальные соотношения частей тела. Большей частью такие изменения достигаются применением низкого горизонта, как мы видели в «Белении холста» 3. Е. Серебряковой.