Сверла оптом

Ранние портретные работы художника - „Краснокутский гусар" (1845, Исторический музей), „Портрет скрипача Маривоти" (1848, Театральный музей им. Бахрушина), „Мужской портрет" (1849, Третьяковская галлерея) и „Женский портрет" (1840-е годы, Третьяковская галлерея) - ничего нового по сравнению с произведениями отца не дают. Более того, в них нет тонкости рисунка и цвета, которыми обладал Петр Федорович, нет еще достаточной опытности. Психологического содержания эти портреты лишены. Голубой цвет в фоне, в отделке кресла и голубые тени на лице Маривоти, долженствовавшие композиционно объединить произведение, еще грубоваты и не достигают цели. Некоторые подробности в деталях костюма не доведены до конца, не отделаны, что было невозможно для Соколова-отца. Уступал ему сын и в передаче материалов. В ряде портретных работ того времени у Петра Петровича применены сверла оптом и корпусные краски, чего Петр Федорович тщательно избегал, обращаясь почти всегда к чистой акварели.

Портретов в 40-х годах П. П. Соколов писал немало, но пока еще в одной манере и не всегда с одинаковым профессиональным мастерством Ч Этот род художественной деятельности он продолжал в 50-х годах и позднее. В одном из своих рассказов, „Загон", писатель Н. С. Лесков вспоминает о портретах, написанных Петром Петровичем по заказу дворян. Примером такого заказного портрета является изображение Н. П. Муромцева (1858, Исторический музей). Муромцев представлен в рост, с охотничьим ружьем. Более ранний, видимо также заказной, „Портрет старухи в красном" (1852, Русский музей), выполнен с большим количеством деталей обстановки. Карлица в кресле, со скамеечкой под ногами сидит перед большим камином, в окружении охотничьих принадлежностей. Обилие деталей заслоняет характеристику портретируемой, которая остается внешней.

Наиболее ранним сюжетным произведением Петра Петровича является маленькая акварель, изображающая голубой кабинет Петра Федоровича, в котором он принимал своих заказчиц (Русский музей).