Бейсболки

Когда режиссеры берут для работы текст, написанный для чтения, то при составлении композиции они должны учитывать, что словесная литературная ткань, которая при чтении дает точную реальную картину, при переводе в зрительный ряд требует от актеров некоторых усилий. Даже у Толстого, за исключением «Власти тьмы», нет этой безусловности письма: известная аллегоричность и смысловая насыщенность текста делит литературную ткань Толстого на более легкие и более трудные для актеров куски и требует усилий для усвоения текста.

Неодолимой трудности классика для актера не представляет. Но усилия актера должны быть разнообразны, непредвзяты и главное - умны. А это уже задача режиссуры. Молодые режиссеры, отметьте себе как наипервейшую задачу: работайте с артистами над заполнением расстояния между исполнителем и литературным героем, роль которого он играет. Для этого вы должны дать актерам максимум ассоциаций, связывающих актера с характером эпохи и с характером человека, которого он играет. Посмотрите стильные бейсболки здесь.

Итак, что в этом отношении удалось Кюну в работе над Шиллером? Пока что немногое, и он в этом не очень виноват. Подвигая вас к Шиллеру, я несколько смущался: что из этого выйдет. Шиллер не легко поддается сокращениям, как это можно сделать при составлении композиции на материале иного классического произведения. Шиллер - мастер риторики, за что его можно любить или не любить, но его искусство более всего заключено в пафосе слов. Так что в отношении перевода литературного ряда в зрительный режиссер в этом случае был бессилен: он должен был сохранить литературный ряд целиком. Произведения Шиллера по своему художественному качеству неравноценны. Я, например, не люблю «Коварство и любовь», потому что, на мой взгляд, в этой вещи эмоциональный строй тонет в риторическом потоке. Напротив, в «Разбойниках» слова вырастают до напряженнейшего действия.